被漫威“用完即弃”的绯红女巫，37岁终于活成了旺达最想要的样

2026年6月，洛杉矶All Time餐厅门口，一个身穿白色宽松衬衫的女人被镜头捕捉——孕肚隆起，手抚小腹，神情松弛。她是伊丽莎白·奥尔森，那个在《旺达幻视》里用混沌魔法“造”出两个孩子的绯红女巫。 戏里她扭曲整个小镇只为拥有一个家庭，戏外她用了九年时间，终于在37岁迎来了属于自己的第一个孩子。

讽刺的是，就在同一个月，她向媒体确认：不会回归《复仇者联盟5：毁灭之日》。一个曾经扛起漫威第四阶段情感重量的角色，正被漫威悄然边缘化。这中间到底发生了什么？

起底：从豆瓣9.0到艾美奖提名，她曾是漫威最亮的那张牌

2021年1月，《旺达幻视》开播。没人想到一部超级英雄剧集能把情景喜剧、心理惊悚和 grief（悲伤）叙事揉得这么狠。烂番茄新鲜度97%，豆瓣评分一度飙到9.1。有评价称“这几乎是漫威有史以来最受好评的影视作品”。

奥尔森的表演是整部剧的灵魂。 从黑白情景喜剧里那个咯咯笑的50年代主妇，到第八集独自面对童年创伤的旺达——一镜到底的情绪崩塌，让无数观众跟着泪崩。凭借这个角色，她拿到了艾美奖、金球奖的双料提名。漫威首部获得艾美奖的作品，主演是她。

然而，巅峰之后是急转直下。

同年《奇异博士2：失控多重宇宙》上映，旺达被写成屠杀多元宇宙的疯狂反派。角色的黑化来得如此突兀，连奥尔森自己都是开拍前三周才知道——她原本以为自己是正派角色。这种叙事断裂让无数粉丝失望。旺达这个角色从“最令人共情的超级英雄”变成了“最让人困惑的反派”，中间几乎没有过渡。

对比一下同期另一位漫威女演员——斯嘉丽·约翰逊。黑寡妇在MCU服役十年，终于等到一部独立电影，虽然来得太晚，但至少有一个完整的角色弧光。而奥尔森的绯红女巫，在《旺达幻视》里刚刚把角色推到最高度，紧接着就被《奇异博士2》的剧本砸碎——连演员本人都没有提前知情。一个角色被同一家公司如此割裂地对待，在漫威历史上也罕见。

细节拆解：她从来不只是“漫威的绯红女巫”

很多人不知道，奥尔森在成为绯红女巫之前，已经是一名备受认可的独立电影演员。

2011年，20岁出头的她主演《双面玛莎》，演一个刚从邪教逃出来的女人——几乎没有台词，全靠表情和动作让观众感受到恐惧与挣扎。那个角色让她拿下了评论家选择电影奖最佳剧情类剧集女主角。她的表演从来不是靠特效和战衣撑起来的。

进入漫威后，她也没有被商业片框住。独立电影《猎凶风河谷》里演FBI探员，在《老男孩》里挑战悬疑角色。“旺达不是她全部，她演戏不靠脸，身体是工具不是卖点”。这是业内人士对她的评价。

但正是这种“不依附”的姿态，让她和漫威的关系变得微妙。

2025年10月，奥尔森在汉普顿国际影展上回顾自己的演艺生涯，说仍然愿意回归MCU：“这是我热爱的事，我也一直想回去参与其中”。同月接受《InStyle》采访时她说得更直白：“我们是一群成年人在操场上像孩子一样玩耍……放下她之后我会想念她，我想回去。我会抓住机会再次穿上她的鞋子”。

可她也在洛杉矶动漫展上透露了一个令人震惊的事实：“我从来没有同时接到超过一个提案，几乎都是一次一个。” 从《旺达幻视》到《奇异博士2》，她直到飞往伦敦前三周才知道自己演的是反派。

漫威对她没有长期规划。一次只给一个提案。 这意味着什么？意味着一个演员无法为角色做长线准备，意味着角色的走向完全取决于某一部电影的编剧怎么想，意味着绯红女巫这个角色的命运在漫威内部可能根本没有被认真讨论过。

争议面：漫威真的“辜负”了她吗？

当然，事情没那么简单。

有评论指出，奥尔森本人对回归的态度其实一直摇摆不定。 她2025年说“想回归”，2026年又说“不确定”——“有时候会觉得，我已经替她做了这么多，还能怎么再带给观众惊喜？我現在也不确定，需要一个好的故事来帮助我找到方向”。

这种矛盾可以理解。一个演员在一家公司待了十年，演同一个角色，中间还被剧本背叛过一次——换谁都会犹豫。

另一方面，漫威影业总裁凯文·费奇并非对绯红女巫毫无规划。 他在2025年的采访中表示：“粉丝们心中对旺达有很多疑问……我只能说，我们很兴奋去发现绯红女巫何时以及如何回归”。业内也有爆料称，漫威正在为奥尔森制定“庞大计划”，将在一定程度上“修正《奇异博士2》带来的问题”。甚至有消息称，一部《绯红女巫》独立电影正在筹备中，计划2026年上映。

但所有这些“计划”目前都停留在传闻阶段。官方没有确认，奥尔森本人也没有确认。 而2026年6月她确认不参演《复仇者联盟5》的消息，让粉丝的期待再次落空。

争议的核心在于：漫威到底有没有认真对待绯红女巫这个角色？ 从《旺达幻视》的惊艳到《奇异博士2》的崩塌，从“MCU首部艾美奖作品”到“演员不知道自己演反派”——这个角色的轨迹，怎么看都不像是有过精心规划的样子。

对比DC那边对“小丑”这个角色的经营——从希斯·莱杰到华金·菲尼克斯，每一版都有独立的叙事逻辑和创作空间。而绯红女巫作为漫威最复杂的女性角色之一，却被一部接一部的拼盘电影消耗，从未获得过真正属于自己的独立电影叙事。

复盘：超级英雄的光环，为何没能护住她？

深层原因至少有两条。

第一，漫威的“流水线逻辑”和演员的“角色完整性”之间存在根本矛盾。 漫威的生产模式是：先定档期，再找编剧，最后通知演员。奥尔森的经历不是孤例——多位漫威演员都曾抱怨过不知道自己角色的走向。但这种模式对一个需要连贯弧光的复杂角色来说，是致命的。

旺达在《旺达幻视》里经历了完整的 grief 弧光——从否认到愤怒到 bargaining 到抑郁到接受。但《奇异博士2》直接推翻了“接受”这个终点，把她重新推回“愤怒”阶段，而且没有任何铺垫。 这不是演员能解决的问题，这是叙事逻辑的断裂。

第二，奥尔森本人的职业选择，也在客观上拉开了她和漫威的距离。 她不止一次表达过对独立电影的热爱，对“只是商业大片演员”这个标签的抗拒。2026年她主演的新片《Panic Carefully》刚刚杀青。她还在和丈夫合著儿童绘本。她的人生重心正在从“漫威的绯红女巫”转向“伊丽莎白·奥尔森这个人”。

而2026年6月的怀孕消息，或许是这一切的最好注脚。戏里的旺达为了孩子扭曲了整个西景镇；戏外的奥尔森用了九年时间经营一段低调的感情，在37岁这一年迎来了真实的孩子。她活成了旺达最想要、却永远得不到的样子。

升华：当超级英雄脱下战衣

绯红女巫的故事，某种程度上折射了整个漫威第四阶段的困境。

这个阶段不缺特效、不缺明星、不缺档期。缺的是对角色的尊重。 《旺达幻视》证明了漫威有能力做出有情感深度的作品；《奇异博士2》证明了漫威也有能力亲手毁掉自己建立起来的情感连接。一个角色可以在同一家公司、同一个宇宙里，被捧上神坛又摔进泥潭——中间只隔了一部电影的距离。

对奥尔森个人而言，这或许不是坏事。她有了孩子，有了稳定的婚姻，有了独立于漫威之外的演员生涯。绯红女巫给了她全球知名度，但没有框住她的人生。

可对观众来说，这始终是一个遗憾。 我们见过旺达在黑白情景喜剧里微笑的样子，见过她在废墟上痛哭的样子，见过她为了两个孩子对抗整个世界的样子。我们以为这个角色会有一个配得上她的结局。但现实是，她的故事可能就这样悬在半空中——漫威不知道该怎么用她，她自己也不知道该怎么回来。

互动提问：

你觉得绯红女巫应该回归漫威吗？A. 应该，给她一部独立电影，把《奇异博士2》的坑填上 —— 这个角色值得一个完整的结局；B. 不该，就让旺达留在《旺达幻视》的巅峰，别再被消费了 —— 有些角色，停在最高点才是最好的告别。

评论区聊聊你的选择。

（全文完）